100 ROMANS CULTE, 100 MONDES À DÉCOUVRIR

ENTRETIEN AVEC MME SARAH SAUQUET - AUTRICE
“Je veux susciter l’envie de lire et de se cultivar”.

ÉDITIONS GLÉNAT

L'ouvrage 100 romans culte, 100 mondes à découvrir de Sarah Sauquet, publié aux Éditions Glénat (août 2026), explore la ferveur unique suscitée par les livres qui traversent les époques.

LA SÉLECTION PHARE DES LECTURES D’UNE VIE

Compagnon de route d’une vie, le roman culte révèle la capacité du livre à triompher de l’usure du temps.

Il hisse des héros au rang d’archétypes, transforme des citations en signes de ralliement, fédère des communautés d’imaginaires et de destin. Sa lecture constitue une aventure presque spirituelle, pour ne pas dire mystique, et ses lecteurs ont la force tranquille de ceux qui ont fait des livres leur centre du monde.

Des Hauts de Hurlevent d’Emily Brontë à Martin Eden de Jack London, en passant par La Planète des singes de Pierre Boulle ou Le Parfum de Patrick Süskind, Sarah Sauquet vous propose de découvrir 100 romans culte de tous les pays, de tous les genres et de toutes les époques. Le roman culte sauve, ensorcelle, élève, mais aussi bouscule en opérant ces pas de côté qui le distinguent de l’indétrônable classique, statut qu’il acquerra, un jour, peut-être.

Il est esthétiquement exemplaire dans sa capacité à emprunter des chemins de traverse.

Grâce à un dialogue constant établi entre les œuvres et les disciplines artistiques, chaque lecteur pourra comprendre la ferveur qu’il suscite et son succès incontestable, mais aussi trouver son propre roman culte. Voyage au cœur de la psyché humaine, cet ouvrage préfacé par Lola Moreau (@LaBibliothèquedePoche) convoquera souvenirs et émotions.

Vous y découvrirez que le roman culte n’est d’aucun pays, si ce n’est celui des élans du cœur, et que son règne est le reflet d’une certaine vitalité démocratique.

Biographie et formation

Sarah Sauquet, née le 5 août 1983 à Paris, est une professeure de lettres et autrice française.

Après des études en classes préparatoires littéraires et une maîtrise de lettres modernes à la Sorbonne, Sarah Sauquet obtient, en 2006, le concours du Cafep de lettres modernes. Elle intègre un lycée privé sous contrat qu’elle quittera en 2019 pour rejoindre le CEDRE, le Collectif de l’Enseignement à Distance.

En 2011, elle offre aux membres de sa famille des anthologies littéraires personnalisées et sa mère, Dominique Sauquet, ingénieure, lui propose de développer une version numérique de ces anthologies. L’application littéraire Un texte, un jour voit le jour en 2012. Le duo mère et fille publie huit applications sur iPhone et Android, parmi lesquelles Un Poème, un jour, dédiée à la poésie classique, et Un texte, une femme, dédiée aux écrits des femmes.

Autrice, professeure de lettres et créatrice de contenu culturel, Sarah Sauquet a publié La première fois que Bérénice vit Aurélien, elle le trouva franchement con (Eyrolles, 2017), Un prénom de héros et d’héroïne, un dictionnaire des prénoms littéraires (Le Robert, 2019).

Co-créatrice des huit applications littéraires Un texte Un jour, Sarah est aussi passionnée de pop culture et de cinéma. À ce titre, elle écrit pour le groupe Pathé, la revue Schnock, et elle est membre du comité de sélection du prix Publicis Roman News Les Échos Week-end.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Sarah_Sauquet

ENTRETIEN AVEC MME SARAH SAUQUET

Autour de l'ouvrage « 100 romans culte »

Cette trame d'entretien explore les coulisses de la sélection, la sociologie de la lecture, ainsi que l'approche transversale et transmédia (cinéma, séries, pop culture) développée par Sarah Sauquet.

Définition et mécanismes du « roman culte »

Qu'est-ce qui fait qu'un roman devient « culte » plutôt que simplement « classique » ou « best-seller » ? Y a-t-il des ingrédients indispensables ou une alchimie secrète pour susciter cette ferveur ?

La ferveur que le roman culte suscite est aussi personnelle qu’incommunicable. Elle tient du miracle et du mystère, au sens presque religieux du terme. Un roman culte crée des sanctuaires, console l’enfant qui en nous sommeille, répare l’adolescent que nous avons été, dissèque nos obsessions. Il nous change, nous révèle à nous-même et en cela nous trouble. Il crée en nous un avant et un après. Son élection, avec laquelle il est impossible de transiger, trahit notre identité.

S’il me paraît difficile de parler d’ingrédients indispensables, l’expression d’alchimie secrète me semble juste, et je crois que l’acquisition et la reconnaissance du statut de roman culte tiennent à la rencontre entre l’intime et le collectif. Le roman culte est un miroir tendu au lecteur, mais également à son époque. Le roman devient alors succès éditorial, mais aussi phénomène de société. Lorsque les autres disciplines artistiques et notamment la pop culture s’en emparent, le roman culte crée un sentiment d’appartenance, fédère des communautés d’imaginaires, et il dépasse souvent les intentions ou ambitions que son auteur lui avait attribuées.

Dans vos recherches, vous évoquez la tension entre la littérature académique et la culture populaire. Pourquoi le roman culte suscite-t-il parfois la suspicion des « arbitres des élégances » ? Une œuvre tant aimée est-elle forcément jugée mauvaise par l'élite ?

Parce que les lecteurs peinent parfois à mettre des mots sur le ravissement que provoque en eux le roman culte, on a souvent tendance à opposer vénération et érudition, plaisir et intellectualisation, et donc à porter un regard méfiant, voire suspicieux, sur le roman culte. Quel serait cet étrange objet littéraire qui suscite une telle ferveur ? De même, qui dit grand roman adoubé by l’élite dit souvent exigence, voire inaccessibilité, ce qui semble entrer en contradiction avec la popularité du roman culte, qui témoigne d’une véritable expression démocratique. C’est en cela qu’il peut susciter de la méfiance, mais aussi et surtout une saine curiosité, en laquelle je veux croire.

L'approche transversale: Le cinéma et la pop culture comme amplificateurs

L’adaptation cinématographique ou en série est-elle devenue le passage obligatoire pour qu’un roman devienne « culte » auprès des nouvelles générations ? Est-ce le film qui fait vivre le livre aujourd'hui, ou le livre qui légitime le film ?

Je ne pense pas que l’adaptation cinématographique ou en série soit devenue le passage obligatoire pour qu’un roman devienne culte auprès de nouvelles générations. La saga Harry Potter ou L’amie prodigieuse, pour ne citer que ces deux titres, n’ont pas eu besoin d’adaptations pour devenir culte. En revanche, j’ai le sentiment que l’adaptation est devenue une suite logique au roman culte, comme à tout grand succès de librairie.

Vous mettez en avant des œuvres dont l'origine littéraire est parfois insoupçonnée du grand public. Quel est selon vous l'exemple le plus frappant d'un roman totalement éclipsé par son adaptation cinématographique culte ?

Claude Sautet a selon moi merveilleusement adapté Les Choses de la vie de Paul Guimard en changeant totalement sa structure et sa chronologie. Sautet et Jean-Loup Dabadie, son scénariste, avaient eu l’idée de « retourner l’œuf de colomb ». Le film, devenu culte, est très différent du roman qu’on a quelque peu oublié.

Comment gérez-vous la déception de la trahison d'un texte par le cinéma ? Une mauvaise adaptation peut-elle abîmer le statut culte d'un roman, ou au contraire renforcer l'amour du public pour l'œuvre originale ?

Les bonnes adaptations s’emparent des livres pour en faire des œuvres cinématographiques et soumettre une autre proposition. Il s’agit d’interpréter et de s’approprier le texte en langage cinématographique, quitte à changer la fin, l’époque ou le décor. Or, quand on adapte un roman culte, les attentes du public sont extrêmement fortes, qu’elles concernent le propos général ou des détails auxquels les lecteurs se sont attachés (le portrait physique d’un personnage, par exemple). Ainsi, des changements ou interprétations peuvent être perçus comme des trahisons, et la déception, ou en tout cas la surprise, sont pour moi des rançons de l’adaptation d’un roman culte. Une mauvaise adaptation n’abîmera pas le statut culte d’un roman. Elle sera oubliée et l’amour du public pour l’œuvre originale restera intact. En revanche, il n’en sera peut-être pas renforcé.

À titre personnel, le roman et son adaptation sont deux œuvres.

Autre question plus personnelle :

Je viens de suivre une série tv. sur LE ROUGE ET LE NOIR de Stendhal et je m'étonne de la réception de la jeunesse aujourd'hui par rapport à ma réception dans l'âge adolescent .  En privilégiant le mélodrame amoureux et la charge politique locale, bien souvent le film passe complètement à côté de la dimension métaphysique et existentielle de Stendhal  qui m'a été un choc dans ma première lecture de jeunesse. et qui me fait suivre cet auteur jusqu'à Grenoble etc....  Avez-vous eu un choc identique ?  .

Concernant Le Rouge et le Noir, je vous rejoins: j'ai été déçue par cette adaptation qui manque cruellement de souffle et de romanesque. Je déplore le choix de Victor Belmondo que je ne trouve pas convaincant dans le rôle de Julien. Je n'ai vu que les deux premiers épisodes mais j'irai sûrement au bout pour vérifier si mes impressions se confirment.

Cela aura au moins eu le mérite de me donner envie de réécouter L'Amour 1830 d'Alain Souchon, que j'associe au roman.

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A PROPOS,

Glénat Éditions est une maison d'édition française présente dans le domaine de la bande dessinée, du comics, du manga, du beau-livre et du livre jeunesse. Elle a été fondée en 1969 à Grenoble par Jacques Glénat.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Gl%C3%A9nat

Cet article a été documenté par la journaliste Colette Mary

Franck Hantan est l’infographiste

POUR EN SAVOIR PLUS

L’éditeur vous offre un extrait à lire

https://www.glenat.com/glenat-livres/100-romans-culte-9782344075920/

https://www.glenat.com/auteur/sarah-sauquet/

INFORMATIONS PRATIQUES

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24 Avenue du Maréchal de Lattre de Tassigny - CS 80269

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Tel: 01.41.46.11.11

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